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"...
Yo he visto cosas que vosotros no creeríais, atacar naves en llamas
más allá de Orión. He visto rayos "C" brillar en la
oscuridad cerca de la puerta de "Tanhauser". Todos esos momentos
se perderán en el tiempo, como lágrimas en la lluvia....
es hora de morir" |
Los
Angeles. Año 2019. Enormes carteles de neón iluminan el cielo
de la ciudad por encima de sus interminables y oscuros rascacielos. Sus
interiores son lóbregos y húmedos. La apocalíptica
oscuridad es ocasionalmente rota por caóticos rayos de luz que surgen
de sorprendentes reflectores. Gran parte de los habitantes de la Tierra
han huído al espacio, sólo permancecen en ella los inadaptados.
Aquí, desde hace tiempo,
la Tyrrell Corporation fabrica replicantes, seres similares a los humanos
creados mediante ingeniería genética y usados como
trabajadores esclavos en la arriesgada exploración y colonización |
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del
espacio.
Después de una sangrienta
rebelión de un grupo de combate Nexus 6 en una colonia sideral,
los replicantes fueron declarados proscritos en la Tierra bajo
pena de destrucción.
Cuatro de estos replicantes han
secuestrado una nave espacial después de asesinar a sus ocupantes
y se han infiltrado haciéndose pasar por humanos en la caótica
sociedad que sobrevive en Los Angeles. Deckard (Harrison Ford) un blade
runner -policía entrenado para detectar replicantes y eliminarlos-
deberá buscarlos y matarlos nntes de que ellos hagan lo mismo con
él.n él. |
Hay películas
de ciencia-ficción que destacan notablemente sobre el conjunto por
la profunda crítica social que contienen. La sociedad retratada
impresiona porque es una sociedad posible o reconocible. Es decir, que
lo que representa no es el puro resultado de una imaginación falta
de cierta base racional, sino que es un trabajo de posible proyección,
si el resultado es una casualidad o una clara intención del autor
no tiene importancia, que nos aterroriza o conmueve.
Esto es lo que pasa en Blade Runner,
en ella están retratados algunos de los temores que alberga secretamente |
nuestra sociedad como el de la deshumanización, la
alineación o el consumismo.
La técnica se desarrolla
a ritmos vertiginosos y la tendencia a la |
pérdida
de los valores humanos clásicos es creciente. Hay ciertas corrientes
que identifican el progreso técnico con la miseria espiritual. Porque
es evidente que a medida que las condiciones de vida son mejores hay formas
de "miseria" que van apareciendo. En especial las que se refieren a la
alineación de todo tipo que se desarrolla a través del control
que ejerce la sociedad de consumo y el mercado, así como los estados
reguladores (democráticos o totalitarios) y las corporaciones transnacionales
sobre el conjunto de los individuos. |
El dominio de la técnica y
la información
Un rasgo
característico en Blade Runner es presentar un futuro en el
que la "totalización" es extrema y efectiva, donde los que tienen
acceso a la técnica gobiernan a los administrados. Ya no existe
una sociedad en el que el conflicto se remite a patronos y empleados, sino
a algo más sutil como el dominio de los que tienen el poder de gestión
sobre los que son gestionados .
Los cuerpos técnicos de
las grandes multinacionales no necesitan ser dueños de los medios
de producción para tener el poder, les basta y les sobra con ser
propietarios de la |
información y la técnica
para poder decidir el rumbo de la humanidad. En
la película de Ridley Scott se dibuja una sociedad occidental en
que sus |
contradicciones se
han exacerbado, donde conviven en una misma urbe un mundo miserable en
el que las razas y las culturas se han mezclado en un sincretismo total,
con otro mundo desarrollado de tecnologías puntas que han conquistado
otros planetas y en el que las grandes compañías controlan
la ciudad y la policía. En Blade Runner la propaganda son los productos
de consumo: películas fotográficas, marcas de refrescos y
tabaco, .... y está en todas partes, pasa cubriendo el cielo de
la ciudad en grandes carteles luminosos con caras orientales. |
El sentido de la vida
| Es conmovedor ver en
esa ciudad con rostro de consumo como los personajes sufren el dilema de
encontrar sentido a sus vidas. Los replicantes buscando a su creador, su
"padre", para que conteste a las preguntas que torturan sus mentes. A pesar
que las criaturas hechas a imagen y semejanza de hombre no tienen derecho
a tener sentimientos, los replicantes, después de huir de su esclavización,
buscan un sentido a su existencia, un porqué a la muerte, una . |
razón de origen, una familia
quizás "... sentimientos humanos que incluso a los humanos están
vedados. ... no |
importa sobrevivir,
sino seguir siendo humanos." se dice Roy Batty.
El creador de los replicantes
cree haber superado las dificultades que estaban ocurriendo con sus criaturas
al desarrollar el nuevo modelo, Raquel (Sean Young) con memoria incluida,
es decir tiene pasado y por lo tanto un modo de ser adquiridos. Pero eso
sí, la replicante está programada de modo que sean inofensiva
y funcione con cierta personalidad incorporada. |
Dinero ya no es poder
La sociedad
representada en Blade Runner posee un criterio distinto al tradicional
para determinar el estatus. Ya no tienen criterios como los de Alexis de
Tocqueville para quien el parámetro es la cantidad de dinero recibido
o acumulado; más bien, lo que determina la posición social
es la cantidad de información a la que se tiene acceso y se maneja.
Mientras más información se posee, más poder y más
alto rango social se tiene.
El poder no es el medio, es el
fin. Eldon Tyrrell controla la vida y crea la naturaleza. Tiene el control
del saber. Hay que destacar que los cuerpos |
técnicos, identificables con
los que encabezan la empresa y las grandes multinacionales que, como Tyrrell
Corporation, tienen todo el poder de gestión.
El "padre" de los replicantes,
un |
hombre
de ciencia, genial en su área, el que ha innovado hasta el punto
de construir máquinas en nada diferentes a los hombres es quien
determina y juega. Es quien tiene bajo sus órdenes a toda la estructura
social, que ha devenido en funcional para los intereses de la empresa.
La policía, bajo su control,
tiene fichas de todos los miembros de la sociedad con sus características
físicas y sus rasgos de personalidad, sus ocupaciones y sus intereses.
Sabe perfectamente quienes son los elementos conflictivos o potencialmente
problemáticos. |
Vuelta a la naturaleza
| Por último,
la salida que se presenta la película ante este sistema, que todo
lo sabe y todo lo puede, es una especie de vuelta a la naturaleza, quizás
un retorno a un pasado en el que hombre estaba en armonía con el
mundo |
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natural.
Rick Deckard se va con Rachel, la mujer replicante, último modelo,
hacia las montañas a hacer vida entre los bosques, al aire libre,
lejos de la civilización. |
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Directed
by
Ridley Scott
Produced by
Michael Deeley
Screenplay by
Hampton Fancher and David Peoples
Director of Photography
Jordan Cronenweth
Production Designed by
Lawrence G. Paull
Associate Producer
Ivor Powell
Music composed, arranged, performed
and produced by Vangelis
Supervising Editor
Terry Rawlings
Executive Producers
Brian Kelly, Hampton Fancer
Special Effects Photographic
Supervisor
Douglas Trumbull, Richard Turicich,
David Dryer
Based on the novell "DO ANDROIDS
DREAM OFELECTRIC SHEEP?" by
Philip K. Dick
Executive in Charge of Production
C.O. Erickson
Unit Manager
John W. Rogers
First Assistan Directors
Newton Arnold, Peter Cornberg
Second Assistant Directors
Don Hauer, Mirros Chapnick, Ricahrd
Schroer
Costumes Designed by
Charles Knode, Michael Kaplan
Art Director David
Snyder
Visual Futurist
Syd Mead
Production Executive
Katherine Haber
Additional Photography
Steven Poster, Brian Tufano B.S.C.
Casting by
Mike Fenton Jane
Feinberg
Production Controller
Steve Warner
Auditor
Dick Dubuque
Assistant Auditor
Kelly Marshall
Payroll
Paulette Fine
Script Supervisor
Anna Maria Quintana
Production Coordinator
Vickie Alper
Location Manager
Michael Neale
Camera Operators
Robert Thomas S.O.C., Albert Bettcher
S.O.C., DickColean
First Assistant
Cameramen, Mike Genne, Steve Smith
Second Assistant
Cameraman, George D. Greer
Sound Mixer
Bud Alper
Boom Man
Eugene Byron Ashbrook
Cable Man Beau
Baker
Set Decorators
Linda SeScenna, Tom Roysden, Leslie
Frankenheimer
Leadman
Michael Taylor
Production Illustrators
Sherman Labby, Mentor Huebner,
Tom Southwell
Assistant Art Director
Stephen Dane
Set Designers
Tom Duffield, Bill Skinner, Greg
Pickrell, Charles Breen,Louis Mann, David Klasson
Property Master
Terry Lewis
Assistant Property
David Quick Arthur
Shippee Jr. John A. Scott III
Make Up Artist
Marvin G. Westmore
Hair Stylist
Shirley L. Padgett
Mens Costumers
James Lapidus Bobby
E Horn
Ladies Costumers
Winnie Brown Linda
A. Matthews
Special Floor Effects
Technicians Steve
Galich Logan Frazee William G.
Curtis
Lighting Gaffer
Dick Hart
Best Boy
Joseph W. Cardoza Jr.
Key Grip
Carey Griffith
Best Boy Grip
Robert E. Winger
Dolly grip
Donald A. Schmitz
Crab Dolly Grip Dougles
G. Willas
Contruction Coordinator
James. F. Orendorf
Assistant Construction Coordinator
Alfred J. Litteken |
|
Construction
Clerk
James Hale
Painting Coordinator
James T. Woods
Standby Painter
Buzz Lombardo
Stunt Coordinator
Gary Combs
Action Prop Supervisor
Mike Fink
Action Prop Consultant
Linda Fleisher
Additional Casting
Marci Liroff
Transportation Captain
Howard Davidson
Transportation Co-Captain
James Sharp
Publicist
Saul Kahan
Still Photographer
Stephen Vaughan
Producer's Assistants
Brian Haynes, Victoria Ewart
Asisstant Location
Manager, Greg Hamlin
Craft Service
MichaelKnutsen
D.G.A. Trainee
Victoria Rhodes
Editor
Marsha Nakashima
Assistant Editor
William Zabala
First Assistant Editor
Les Healey
Sound Editor
Peter Penell
Dialogue Editor
Michael Hopkins
Assistant Sound Editor
Joe Gallagher
Asisstant Dialogue Editor
Peter Baldock
Chief Dubbing Mixer
Gordon K. McCallum
Dubbing Mixers
Graham V. Hartsoone, Nicolas Le
Messurier
Special Photographic Effects
by
Entertainment Effects Group
Director of Photography
Dave Stewart
Optical Photography Supervisor
Robert Hall
Cameramen Don
Baker, Rupert Benson, Glen Campbell, Charles Cowles, David Hardberger,
Ronald, Longo, Timothy McHugh, John Seay
Matte Artist
Mathew Yuricich
Additional Matte Artist
Rocco Gioffre
Assistant Matte Artist
Michele Moen
Matte Photography
Robert Bailey, Tama Takahashi,
Don Jarel
Special Camera
Technician Alan
Harding
Optical line Up Philip
Barberio
Animation and Graphics
John Wash
Effects Illustrator
Tom Cranham
Special Projects Consultant
Wayne Smith
Miniature Technician
Bob Spurlock
Chief Model Maker
Mark Stetson
Model Makers Jerry
Allen, Sean Casey, Paul Curley, Leslie Ekker, Thomas Field, Vance Frederick,
William Goerge, Kritopher Gregg, Robert Johnston, Michael McMillan, Thomas
Phak, Christopher Ross, Robert Wilcox
Key Grip
Pat Van Auken
Gaffer
Gary Randall
Film Coordinator
Jack Hinkle
Cinetechnician
George Polinghome
Still Lab Virgil
Mirano
Electronic and Mechanical Design
Evans Wetmore
Electronic Engineering
Greg McMurry
Computer Engineering
Richard Hollander
Special Engineering
Consultant Bud
Elam
Production Office Manager
Joyce Goldberg
Visual Effects Auditor
Diana Gold
Assistant to David Dryer
Leora Glass |
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Blade Runner está basada en
la novela de Phil K.
Dick titulada ¿Sueñan los androides con ovejas electricas?
(Pocket Eldhasa-1992). Posteriormente, K.W: Jeter, autor favorito de Dick
ha publicado Blade Runner 2: el límite de lo humano y Blade
Runner 3: la noche de los replicantes, las dos publicadas por Martínez
Roca.
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En Blade Runner aparecen un total de
30 logotipos y marcas comerciales. Empresas de refrescos, informática,
fotografía, electrónica , compañías aéreas,...tienen
su momento en la película. Estas son las marcas: Anaco, Atari, Atriton,
Bell, Budweiser, Bulova, Citizen, Coca-Cola, Cuisine Art, Dentyne, Hilton,
Jovan, JVC, Koss, Lark, Million Dollar Discount, Mon Hart, Pan Am, Polaroid,
RCA, Remy, Schiltz, Shakey's, Toshiba, Star Jewelers, TDK, The Million
Dollar Movie, TWA, Wakamoto.
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El teatro que está frente a
la casa de J.F.Sebastian estrena la obra “It you sent this information
in, can you contact me again? Escrita por la mujer de Ridley Scott.
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La palabra " Blade Runner " tiene su
origen en un libro de William Burroughs. Posteriormente Scott acuñó
el término " Blade Runner Units ". Aún así ya existía
un título como éste en un libro escrito por Alan E. Nourse.
Para poder utilizarlo en la película se tuvieron que pagar 5000
dólares por la compra los derechos de ambos títulos.
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Los primeros títulos que se
propusieron a Blade Runner fueron " Andriod ", " Mechanismo " y el famoso
" Dangerous Days " que a punto estuvo de ser el definitivo.
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Los directores propuestos inicialmente
fueron Adrian Lyne ( Atración fatal), Michael Apted (Gorilas la
niebla ) y Robert Mulligan ( Matar a un ruiseñor ).
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Inicialmente Hampton Fancer (productor
ejecutivo) pensó, en 1975, en Robert Mitchum para el papel de Deckard.
En 1979 se pensó en Tommy Lee Jones y en Christopher Walken. En
1980 Scott pensó en Dustin Hoffman. Se llegaron a producir conversaciones
pero Dustin quería cambiar demasiado la película y su participación
en ella no resultó. Finalmente fue Harrison Ford el elegido
para interpretar a Rick Deckard.
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La partida que mantienen Tyrrel y J.F.
Sebastian es el final de la partida jugada en 1851, Londres, entre
Anderssen y Kieseritzky. Esta partida está considerada como la más
brillante de la historia del ajedrez. Es universalmente conocida como "
The Inmortal Game "..
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La banda sonora ofical de la película
fue realizada
por Vangelis y fue publicada en julio de 1994. El album llamado “Blade
Runner” (WEA,1992) no es la banda sonora original del filme. Es un arreglo
orquestal de la musíca del filme interpretado por la New American
Orchestra.
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